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작가 소개
나의 작품세계
우리의 인식은 우리가 바라보는 대상(피사체)에 의해 지배를 받는다.
사진의 경우도 예외는 아니다.
예를들어 나무를 찍으면 그 사진은 나무라는 속성의한계적 인식을 넘기 어렵다.
그러나 나무를 여러번 중복 촬영하면 그 나무는 촬영전 원래 모습의 속성을 벗어나게 된다.
다시말해 현실적으로 이 지구상에는 존재할 수 없는 새로운 나무로 재창조되는 것이다.
형태의 변화와 색깔의 섞임 등으로 재구성된 이 새로운 이미지는 원래의 대상이
한정시켰던 우리의 인식을 확장시켜준다.
결과적으로 사진가는 오히려 대상을 지배하고 용역하는 주체로서
또한 대상으로부터 자유로운 존재가 된다.
사진가는 이 자유를 통해 대상을 임의적으로 재창조하는 기쁨을 누리게 된다.
다중노출 과정을 통해 새롭게 창조되는 이미지는 자유롭게
우리의 상상력과 감수성을 자극하기 때문이다.
사진을 찍고 난후 여러가지 방법으로 이미지를 바꾸는 것은 현대사진의 일반적인 성향이다.
더욱이 디지털 카메라가 등장한 이후 이런 성향은 더욱 두드러졌다.
그러나 나는 어떠한 암실조작이나 컴퓨터 합성없이 아날로그 촬영방식을 고수한다.
왜냐하면 나는 사진이 다른 예술매체와 가장 구분되는 특징이 카메라 셔터를 눌러 찍는
행위에 있다고 믿기 때문이다.
나는 다중노출만을 고수하는 것은 결코 아니다.
나의 대표작이라고 생각하는 작품들 중에 스트레이트 사진들이 많은 걸 보아도 알 수 있다.
다만 내가 찍는 스트레이트 사진은 흔히 보는 사진들과 확연히 구별되는
특징이 있어야 한다는 촬영철칙이 있다.
그 구별을 만들기 위해서는 더 치열하게 작업을 해야 한다.
다중노출이 환상적 풍경을 만들어 준다면 스트레이트 사진은 진정성과 힘을 가지고 있다.
어떤 방식으로 촬영하건 사물을 새롭게 보이게 하는 것,
그리고 볼수록 좋아지게 하는 힘과 깊이가 있는 사진을 나는 추구한다.
- 김석종 작가의 말 -
우리의 인식은 우리가 바라보는 대상(피사체)에 의해 지배를 받는다.
사진의 경우도 예외는 아니다.
예를들어 나무를 찍으면 그 사진은 나무라는 속성의한계적 인식을 넘기 어렵다.
그러나 나무를 여러번 중복 촬영하면 그 나무는 촬영전 원래 모습의 속성을 벗어나게 된다.
다시말해 현실적으로 이 지구상에는 존재할 수 없는 새로운 나무로 재창조되는 것이다.
형태의 변화와 색깔의 섞임 등으로 재구성된 이 새로운 이미지는 원래의 대상이
한정시켰던 우리의 인식을 확장시켜준다.
결과적으로 사진가는 오히려 대상을 지배하고 용역하는 주체로서
또한 대상으로부터 자유로운 존재가 된다.
사진가는 이 자유를 통해 대상을 임의적으로 재창조하는 기쁨을 누리게 된다.
다중노출 과정을 통해 새롭게 창조되는 이미지는 자유롭게
우리의 상상력과 감수성을 자극하기 때문이다.
사진을 찍고 난후 여러가지 방법으로 이미지를 바꾸는 것은 현대사진의 일반적인 성향이다.
더욱이 디지털 카메라가 등장한 이후 이런 성향은 더욱 두드러졌다.
그러나 나는 어떠한 암실조작이나 컴퓨터 합성없이 아날로그 촬영방식을 고수한다.
왜냐하면 나는 사진이 다른 예술매체와 가장 구분되는 특징이 카메라 셔터를 눌러 찍는
행위에 있다고 믿기 때문이다.
나는 다중노출만을 고수하는 것은 결코 아니다.
나의 대표작이라고 생각하는 작품들 중에 스트레이트 사진들이 많은 걸 보아도 알 수 있다.
다만 내가 찍는 스트레이트 사진은 흔히 보는 사진들과 확연히 구별되는
특징이 있어야 한다는 촬영철칙이 있다.
그 구별을 만들기 위해서는 더 치열하게 작업을 해야 한다.
다중노출이 환상적 풍경을 만들어 준다면 스트레이트 사진은 진정성과 힘을 가지고 있다.
어떤 방식으로 촬영하건 사물을 새롭게 보이게 하는 것,
그리고 볼수록 좋아지게 하는 힘과 깊이가 있는 사진을 나는 추구한다.
- 김석종 작가의 말 -
출처/월간미술, Photographer Kim sukjong 홈페이지
