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작가 소개
도성욱의 풍경에는 빛과 시간은 물론, 바람이나 공기, 냄새, 소리, 온·습도 등과 같은 비물질적 조건들이 회화적으로 용해되어 있다. 이들은 화면 구석구석을 공명하며 울림과 떨림으로 메아리친다. 보는 이의 시선을 한 눈에 사로잡는 도성욱의 화면은 물감으로 가득한 물질화된 공간이 아니다. 그의 풍경에서 주목해야 할 것은 빛, 공기, 소리, 온도, 습도, 호흡 등과 같은 비물질적 조건들이다. 도성욱의 풍경은 비물질적인 조건을 중심으로 풀어나간 일종의 판타지다. 비물질을 드러내는 효과적인 방법 중 하나는 주변의 물질을 통한 심리적 발현일 것이다. 그의 회화는 그러한 물질과 비물질 사이의 연관성과 연계가능성 등 제반 조건들을 조율하고 안배한 행위의 결과다. 도성욱의 회화에 있어 중요한 것은 빛과 대상으로서의 나무들이 서로 충돌하거나 다투지 않고 다만 풍경화(風景化) 되었다는 점이다.
도성욱의 풍경은 자연의 조건에 탐닉하기보다는, 자연의 내용에 자신을 삼투하고 흡수하는 살아 움직이는, 자라나는 풍경이다. 한번쯤 보고 싶은 풍경이기도 하고 평생을 보기 힘든 풍경이기도하다. 그러나 어딘가에서 문득 만날 것 같은, 현존하는 장면이기도 하고 또 실재하지 않는 창조된 장면이기도하다. 그것은 어디까지나 보는 이의 마음에 달려 있을 것이다. 새삼 회화의 힘, 재현의 힘, 화가의 힘을 돌아보게 한다. 그저 무심한 척 잔잔하게 진동하고 있는 도성욱의 풍경에서 쉽게 눈을 떼지 못하는 이유다.
도성욱의 풍경은 자연의 조건에 탐닉하기보다는, 자연의 내용에 자신을 삼투하고 흡수하는 살아 움직이는, 자라나는 풍경이다. 한번쯤 보고 싶은 풍경이기도 하고 평생을 보기 힘든 풍경이기도하다. 그러나 어딘가에서 문득 만날 것 같은, 현존하는 장면이기도 하고 또 실재하지 않는 창조된 장면이기도하다. 그것은 어디까지나 보는 이의 마음에 달려 있을 것이다. 새삼 회화의 힘, 재현의 힘, 화가의 힘을 돌아보게 한다. 그저 무심한 척 잔잔하게 진동하고 있는 도성욱의 풍경에서 쉽게 눈을 떼지 못하는 이유다.
출처/아트허브
