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작가 소개
배준성은 미디어와 아이디어가 가득 찬 현대미술의 시류에도 불구하고 꾸준히 2차원의 화면을 탐구하는 작가이다. 고전주의 거장들의 작업을 패러디(Parody)하여 사진과 아크릴화의 조합으로 새로운 이미지를 드러내는 그의 작업은 패러디와 키치(Kitsch)라는 포스트 모더니즘적 특성을 잘 드러낸다. 그의 작품 속에 등장하는 다비드(Jacques Louis David), 앵그르(Jean Augueste Dominique Ingres), 부게로(William Bouguereau)의 작품에 나타나는 친숙한 이미지들은 인물 자체가 아닌 의상에서 나타나지만 실제로 화면 속에 그 옷을 입고 등장하는 이들은 현대 여성이다. 즉 서양미술사에 화려하게 등장하는 인물들의 옷을 걸친 동양여인의 수줍은 자태는 동서양 문화의 혼합을 시각적으로 제시하며 이질적인 장르인 사진과 페인팅의 혼성을 다시금 되풀이하는 것이다.
배준성은 비닐, 렌티큘러(Lenticular)와 같은 기법을 사용한 작품을 지속적으로 선보여 왔다. 그림 위에 비닐을 덮거나 여러 가지 장면을 한 단면에 집약 시키는 렌티큘러 작업방식에서 ‘레이어’는 중요한 개념이며, 작가 스스로 ‘작업을 이어가는 축’이라고 밝힌 바 있다. 그의 작품 앞에서 관람자는 이미지의 중층적인 ‘층’을 드러내는 과정을 통해 형식 속에 내재되어 있는 다양한 층위의 의미를 파악하게 된다.
배준성은 렌티큘러을 이용해 레이어를 중첩시킴으로서 전통적인 화법을 벗어나 새로운 방향을 모색한다. 페인팅 작품 속의 렌티큘러는 꼴라주의 형식을 취하고 있는데, 프레임안의 프레임 속 꽃의 도상 들은 관람자의 시선에 따라 생동한다. 핍진에 가까운 작가의 제작 방식에 대한 중의적인 암시이기도 할 것이다. 이러한 작가의 사실적인 묘사 방식은 렌티큘러를 통해 공간성의 확장을 구축한다. 도상들의 유려한 움직임이나 작품의 깊이감은 렌티큘러를 통해 극대화되어 한층 깊어진다.
배준성은 렌티큘러의 제작 방식을 통해 새로운 층위를 만들어내고, 새로운 언어로 대중과 호흡한다. 그가 지닌 사실적인 표현성에 렌티큘러를 더한 극적인 요소는 고전적인 회화와의 단절이냐 연속이냐는 논의를 무색하게 한다. 정물화는 “움직이지 못하는 그림”이지만, 렌티큘러는 “움직이는 그림“이다. 이러한 양가적 속성을 모두 충족하게 하는 그만의 작업 방식은 새로운 예술의 실천인 것이다.
배준성은 비닐, 렌티큘러(Lenticular)와 같은 기법을 사용한 작품을 지속적으로 선보여 왔다. 그림 위에 비닐을 덮거나 여러 가지 장면을 한 단면에 집약 시키는 렌티큘러 작업방식에서 ‘레이어’는 중요한 개념이며, 작가 스스로 ‘작업을 이어가는 축’이라고 밝힌 바 있다. 그의 작품 앞에서 관람자는 이미지의 중층적인 ‘층’을 드러내는 과정을 통해 형식 속에 내재되어 있는 다양한 층위의 의미를 파악하게 된다.
배준성은 렌티큘러을 이용해 레이어를 중첩시킴으로서 전통적인 화법을 벗어나 새로운 방향을 모색한다. 페인팅 작품 속의 렌티큘러는 꼴라주의 형식을 취하고 있는데, 프레임안의 프레임 속 꽃의 도상 들은 관람자의 시선에 따라 생동한다. 핍진에 가까운 작가의 제작 방식에 대한 중의적인 암시이기도 할 것이다. 이러한 작가의 사실적인 묘사 방식은 렌티큘러를 통해 공간성의 확장을 구축한다. 도상들의 유려한 움직임이나 작품의 깊이감은 렌티큘러를 통해 극대화되어 한층 깊어진다.
배준성은 렌티큘러의 제작 방식을 통해 새로운 층위를 만들어내고, 새로운 언어로 대중과 호흡한다. 그가 지닌 사실적인 표현성에 렌티큘러를 더한 극적인 요소는 고전적인 회화와의 단절이냐 연속이냐는 논의를 무색하게 한다. 정물화는 “움직이지 못하는 그림”이지만, 렌티큘러는 “움직이는 그림“이다. 이러한 양가적 속성을 모두 충족하게 하는 그만의 작업 방식은 새로운 예술의 실천인 것이다.
출처/국립현대미술관, 월간미술, 아트허브, BAE JOONSUNG 홈페이지
